扑灰年画与浮世绘比较
高密扑灰年画的题材十分广泛，形式冬种冬样，可将其分成三种:第一种是神佛题材，以门神为代表，有将军型、财神型等，具有祈求平安幸福之功效;第二种是用来张贴花灯的年画，其大多以连环画的形式描绘民间戏曲故事或者传说，如梁祝、八仙过海、白蛇传等;第三种是用于宗教、祭祀或家庭活动的年画，其中多以花鸟鱼虫、飞禽走兽为主，通常其尺寸小，有希望丰收、幸福等寓意。浮世绘的取材也十分丰富，历史故事、市民生活、舞伎美女、戏曲场景、花鸟静物、山川景物等都是其素材，反映了那个时期日本的民俗通常，浮世绘通过营造浮艳、热闹的场景传达出对过眼云烟的无奈，表现出一种‘悲清”浮世绘的‘悲艳”与扑灰年画的‘欢欣”取向正好相反另外，浮世绘中的春宫图是扑灰年画所没有的。扑灰年画的演变可以看作为横向的，其样式确立之后就基本固定下来，很少变化，即使有改动也只是让其局部更具艺术特征出现演变风格的截然不同的根本原因是我国的主流艺术不断从各种民间艺术中吸取养分，这是单向的流动，从而使民间艺术保持原创性;而日本的艺术为了脱离当时中国艺术的影响，采取的方式是俗化。扑灰年画的材料和印制技法都是固定的，其通过特别的工艺流程呈现出别具一格的艺术特征通常扑灰年画的底为白色，制作的工序有烧炭、起稿、扑灰、落墨、粉手、刷手、粉脸、刷脸、开脸、乌眼、开眼、开眉、点嘴、开发、上色、刷花、描粉、磕花、画金、罩明油等近20道而浮世绘是以材料和制作方法的革新取得发晨的，手绘的浮世绘冬以纸、绢为本制作，制作方法又分为丹绘、红绘、漆绘等在1765年，日本浮世绘画家铃术春信发明了冬色套印，从而创作了‘锦绘”，其纸张为奉书纸，采用无色模压的印刷技术形成浅浅的浮雕之后许54大师在此基础上进一卡改进，如日本江户时代的浮世绘画家喜冬川歌磨选用秘制的颇料进行套印，必要的时候还在画上洒云母石粉以获得光亮的效果。
浮世绘、扑灰年画在表现手法上都有独特的特点在色彩的选用上，前者色彩明快而艳丽，较少采用单色对比，并广泛采用中间色作为过渡，而扑灰年画的色彩强调鲜明、具有冲击力，多采用喜庆的颜色，并以暖色为主、以冷色陪衬构图方面，浮世绘并不对全部人物形象进行描写，而是采用类似于将脸庞隐藏在折扇后的方式激发受众的想象;而扑灰年画的人物形象必须完整描写，如画眼必须画两只古代中国人将年画看做是祈福的方式，所以完整地呈现人物形象，体现了对神的尊重。
案例来源：秦秀娟.扑灰年画与浮世绘比较研究[J].美术教育研究,2014,21:17-18.
| 日本 | 中国 |
| 中间色 | 暖色为主 |
| 非直接描写 | 描绘较完整 |
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